潘素
民国有一位被遗忘的才女，
琴棋书画，样样精通，
是20世纪中国青绿山水女画家第一人。
张大千第一次见到她的画时，
评价是“神韵高古，直逼唐人”。
她的画作也曾作为国礼，
赠予日本天皇、英国首相、美国总统。
她叫潘素，苏州望族潘世恩的后代，
天下第一藏、民国四公子之一张伯驹之妻。
她20岁与张伯驹成婚，
自此恩爱相守50年，
丈夫请名家大师教她作画，
她全力支持丈夫的收藏事业。
外孙楼开肇陪伴了张伯驹潘素夫妇最后的时光，
见证了一对才子佳人的温贫暖老。
“他们一起经历了超乎常人想象的起伏坎坷，
潘素成就了张伯驹，张伯驹也成就了潘素。”
我的外婆原名潘白琴，1915年出生在苏州。她的父亲是潘智合，母亲是沈桂香，是苏州望族潘世恩的后代。
我外婆十几岁的时候，亲生母亲去世了。父亲娶了后妈，后妈觉得白琴不能每天在家里闲着，无所事事一样，要挣点钱，就像现在年轻人出去打工一样。
因为她从小接受艺术熏陶，学习书画，也会弹琵琶，正好有一技之长，就到上海的书场，就是表演弹唱的地方，在那里谋生。
现在外面传言的，说她因为母亲去世，后妈把她卖到青楼，完全是按照90年代的一部电视剧演绎的情节编造的。后来越演越烈，大家你编我，我抄你，直接就把潘素写成是妓女了。
不是那么回事。
我的外公张伯驹，当时是中国四大银行之一盐业银行的董事，主管上海盐业银行的业务，经常需要往返北京、上海。
民国四公子之一、盐业银行监事、一代鉴藏大家张伯驹
有些人想象他的夜生活，要吃花酒、应酬，说他是在风流场所遇到我外婆。后面还演绎成张伯驹和一个国民党军官争一个女人。这都是传言，与事实越来越偏离。
其实我外公和我外婆的相识，在我外公的日记里面都有记载：他们是通过父辈的一个世交，叫孙履安，通过他的介绍，两个人相识，最后在苏州完婚的。
潘素这个名字也是后来改的。他们一月在苏州虎丘寺皈依到印光法师的门下，法师给他们两人都起了法号，潘白琴叫慧素，张伯驹叫慧起。
他们还有一个定情信物，是一方“京兆”的印章，也是张伯驹经常用的一枚印章，在张伯驹的许多收藏品上都能见到。
这枚印章是他们刚认识的时候，我外公请了名家刻的。当时刻了两方印，张伯驹自己留一方，另一方送给了潘素。
著名的张伯驹绑架案
我的外公外婆两个人相爱一辈子，从来都没有分开过。最长时间的一次分离，应该就是1941年那场著名的张伯驹绑架案了。
那时候我外公醉心收藏，婚后有了我外婆的支持，更是一掷万金。他三次求购，终把“墨皇”《平复帖》收入囊中。
这是西晋陆机的传世法帖，年代比王羲之的《兰亭序》还要早几十年。这个帖子奠定了他在民国收藏界的地位，人人都知晓张伯驹的大名，也知道平复帖到了他的手中。
于是1941年6月，发生了张伯驹前半生中最惊险的经历。那天早上，他正常出家门，去盐业银行上班，半路被绑匪掳走了。
因为我外公常常不惜重金来收购古书画，所以表面上给人一种很有钱的感觉。绑匪索要赎金的时候，狮子大开口，要两三百万。
绑架发生的时候，我外婆不在家，后来才知道自己丈夫被绑架了。当年他被绑架的地方，叫亚尔培路，就是现在上海的陕西南路。
当时我外婆很着急，四处去筹钱，然后跟绑匪多番谈判。
绑匪的意思是，就算家里没有现钱，我外婆只要变卖一些收藏，尤其是《平复帖》，马上就有钱了。那个时候好多人都觊觎着这个帖子，以及我外公手上其他的好东西。
外公故意绝食，让我外婆前来探望。他趁着这个机会，叮嘱我外婆：“宁死魔窟，决不变卖所藏古代书画赎身。”
他的意思很明确，“我就是死在里面，你也不能去把这个东西给卖了，而且你要是变卖了，我还就死给你看。”
我外婆还真就严格遵循了我外公的叮嘱，宁死不变卖收藏。我外婆20岁和我外公结婚，绑架案发生的时候，她才25岁。
她多方奔走，持续斡旋，前后坚持了整整8个月。绑匪后来实在没办法了，价码一降再降，最终把赎金降到40万元。
家里的钱不够，我外婆又变卖了自己的首饰，最终凑够了赎金，救出了我外公。
绑架案有两个影响：我外公和我外婆自此离开上海，再也没有回来长居过。
其次，我外公非常感佩我外婆营救他的努力和保护文物的决心。后来立了字据，把他收藏的最宝贵的那些文物，包括《平复帖》在内共18件，全部赠予了潘素。
我还见过那张字据。打开来很长很长一张，上面还有公证人的签名。所以理论上说，这些文物的所有权其实都是我外婆的。
后来这些国宝全数捐给故宫，功劳应该也有潘素的一份。
20世纪中国青绿山水女画家第一人
我外公一直都在习字，他在诗词、书法方面都有很深的造诣，婚后他也在这些方面帮助我外婆，给她请名家学习。
潘素跟随过汪孟舒、陶心如、祁井西学画，跟夏仁虎（著名作家林海音的公公）学古文，这些人在当时都是很有名的。
她画画，一开始学的是花鸟。她的老师跟她讲，自古以来就没有妇女画山水画，因为过去妇女在家里面，都不出门的。那么作画的话，基本就只能画一些花花草草，因为你不出远门，看不到那些名山大川，你怎么去画？
她听到了以后，觉得不同意。她那个时候已经和我外公在国内有所游历，她就说我怎么就不能画山水呢？她决心专攻山水。
大概学了不到一年，进步就相当快，画艺大增。
张大千第一次看到她的作品，非常惊讶，他的原话是：“神韵高古，直逼唐人……非五代以后所能望其项背。”
她最会画青绿山水，这是山水画里的一个分支。她画金碧青绿山水画，要用真的金箔来勾那个线条。这种画材要去荣宝斋才能买到。
我外婆之所以青绿山水画得这么好，说起来也与我外公的收藏爱好有关。
正好她学画的那个时候，我外公把自己的“丛碧山房”（原弓弦胡同李莲英旧居，占地15亩）作价2.1万美金卖给辅仁大学，换来的金条购藏了隋朝展子虔的《游春图》。
这幅画是中国历史上流传下来的最早的一副卷轴绘画，正是一幅青绿山水画。有了《游春图》这么好的范本，我外婆开始临摹、学习青绿山水。
她临摹的《游春图》，后来在中国文化代表团访问东京的时候，被赠予日本天皇。
日本画界把我外婆的画称为“唐画”、“宋画”，可见我外婆的绘画是继承了传统。不过，她并不拘泥于传统，还在不断地创新。
1956年，她画了一幅《漓江春晴》，展出时周总理去看，称赞说“此画颇有新气象”。
中国传统的山水画，画水的时候顶多看起来有一些波纹，但是她的那一幅山水画上面，水面有倒影，有那种西方绘画才有的光影效果。
她还和很多名人一起合作绘画，和老的那一代画家——张大千、刘海粟、胡爽庵、溥雪斋——几乎都有过合作。
为了庆祝中华人民共和国成立三周年，她与齐白石等人合作画了《普天同庆》。为了抗美援朝义卖，她与何香凝三次合作，一起创作了几十幅山水画。
晚年，我外公去了吉林，任吉林省博物馆副馆长。我外婆就在吉林艺专学校任教。
夫妻二人在吉林前前后后呆了11年，我外婆教了大批学生。她画了不少大幅的青绿山水作品，引起了东北画界的极大震动。
我外婆在那作画，我外公没事了，就走来走去，看一看她在那作画。我外婆要画一幅画，肯定是要跟他先商量，我画一个什么题目呢？然后我外公就给她出谋划策。
我外婆在画画的同时，也参与着我外公“传统士大夫”的生活：琴棋书画、诗词歌赋，文人雅集，游山玩水，一件不落。
他们经常游历国内的名山大川，峨眉、重庆、贵州、西安、成都、太白山，都是他和潘素一起游览，并作诗赋词。之后晚年汇集成《春游琐谈》。
每逢佳节，张伯驹都写词送给潘素。有传言说他和潘素初见面时，给她写过一首词。这个传言不实。那首艳词不知道谁写的，没有历史证据证明是张伯驹的作品。
张伯驹写给潘素的词，文笔淡雅，举登峨眉山时的一首《六州歌头》为例：“相携翠袖，万里看山来。云鬓整，风鬟艳，两眉开，净如揩。”
1956年他们开始在北京后海居住，之前两人经常组织古琴雅集，“稊园吟集”、“庚寅词社”，定期聚会，隔三差五作诗吟联。
我的父母在西安，我从小在西安长大。他们经常到西安来玩，到临潼、骊山去，我跟他们一起爬山，很有意思。
一对文人夫妻的朴实晚年
晚年我陪伴了他们的生活。那时候，我外婆也算是一个家庭主妇，日常生活的开支，包括粮票怎么分配，全靠她操持。
我外公对钱没有太多概念，就是我需要用钱了，你就拿钱吧。那家里没钱怎么办呢？我外婆就要想办法。
她是非常自律的一个人。我印象很深的是，无冬历夏，她每天早上起来了以后就先打扫卫生，有没有没佣人她都是一样。每天早晨起来，她就拿一块干抹布，所有的家具都去擦一遍，做事很有规律。
我外公对吃的东西虽然没有很高的要求，但是对怎么吃却很讲究。比如北京冬天就老三样，有一样是白菜炖豆腐，烧一锅水，炖上豆腐，炖上白菜，好一点的把豆腐冻一下再炖。
可是你要把它的味道炖好了，是有窍门在里头的。我外婆做饭的时候就经常要嘱咐我们这个那个。包括买食材，她也是有固定的地方去买。后来年岁大了，就给我写个条，派我去买。
我外婆的西餐做得好得很，她以前专门跟俄国人学过做西餐。家里备的也都是完整的西餐餐具，银汤勺、咖啡壶等等都是一整套的。吃的时候都要拿出来。并不是要求吃的东西有多贵，但是一定要规规矩矩。
早饭、中饭、晚饭，他们都是按时按点吃。有一段时间家里没有佣人，这些都是我外婆亲自操持。她一方面要照顾我外公，另一方面，她自己还要作画，她是很辛苦的。
我外公比较安静，而我外婆是很开朗的一个人，家里经常来客人，都靠我外婆接待。她讲话是带点南方口音的普通话，那时候家里来的人都是各界名流，搭腔啊，应酬啊，都是她。
晚上我外公是到点就睡觉，她就是靠晚上的时间来进行绘画创作。
她那时候经常带着我。买菜带着我，买鲜花带着我，去到琉璃厂荣宝斋，去买绘画颜料，买纸张都带着我，教我画画。
经常有朋友的孩子到我们家里找外公学诗词，找她学画画。她对小孩子态度很和蔼，身上经常放一些糖，见到小朋友给他们吃。
我外公外婆的生活非常朴素。我印象中，他们夏天就两套衣服，冬天也就两套衣服。冬天穿棉服，衬衫是冬天穿夏天也穿，冬天穿长袖的，到夏天就变成短袖的。
“踏踏实实做事，认认真真做人”
从小我外婆就特别注重对我们的教育。
我当年学画，画完了以后我外公检查作业，表扬了我一次，说这个画的好。我外婆就转过身来就跟我讲，你可千万不要翘尾巴，她怕我张扬。
我们那个家庭，是很传统的家庭，长幼有序。小孩子言行举止都要有规矩，不能随随便便跟大人多讲话，多嘴多舌去追问什么事情。你只有踏踏实实做事，努力地去学习。
我外公外婆带着我下馆子，吃饭的时候不能多讲话的。
我们经常去吃西餐。在那个老莫餐厅，小孩子看什么都新鲜，但是坐下之后，你只能规规矩矩，看着桌子前面，不能东张西望的。吃东西刀叉不能出声音。要是在家里吃饭，碗筷声音都不能有。
家里来的这些人，全是名人：黄君坦、刘海粟、夏承焘等
我外公外婆很少说自己的事情。包括我们小时候都不懂，家里来的这些人，全是名人。都是大了以后，我听他们讲出来，哎呀，你外公不得了，你外婆不得了，才了解了一些过去的事情。
1982年2月26日，我外公去世。那一年春节刚过，还在正月里，都是我陪着我外婆在医院度过的。从她的精神上能看出来，自己相依为命的老伴走了，那么多年在一起，突然间没有了，那她肯定是心里是不舒服的。 北京的书画界的这些老朋友，都天天的来慰问她，来看她。我陪外婆的时间也更长了。
老人们也愿意跟我们晚辈讲一讲过去的事。我从那个时候开始慢慢了解我外公外婆。
我今天之所以会花那么多精力，去努力宣传我的外公外婆，让更多的人知道他们的事迹，也是因为我想让更多的人了解到，过去曾经有过这样一批文化人，为了传承和保护祖国的传统文化，一直在默默耕耘。
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